تا به حال در برخورد با تابلوهای راهنمایی رانندگی دوزبانه احساس نکرده اید که چه قدر بی دلیل شلوغ هستند؟ این مساله در اقلیم هایی با حضور چندین قومیت و چندین زبان ممکن است به معضلی جدی بدل بشود. آیا راهی برای حل معضل چندزبانی در تابلوهای راهنما نیست؟ 

 تورکنیچ یهودی از ساکنین سرزمین‌های اشغالی است. به گفته‌ی خود او گفتار و نوشتار روزانه‌ی ساکنین سرزمین های اشغالی تلفیقی است از سه زبان انگلیسی، عربی و عبری. این موضوع موجب آن است که به شکل ناخودآگاه، ظاهر حروف و صدای این سه زبان در ذهن آن‌ها هم‌زمان متبادر شود. او به کمک یک متخصص بینایی سنجی به بررسی رفتار ذهن به هنگام مطالعه و برخورد با حروف می‌پردازد و در پایان به نتایج جالبی می‌رسند. در نتیجه‌ی مطالعات آن‌ها متوجه می‌شوند که در حروف عربی نیمه‌ی بالایی حرف موجب اصلی تمایز و شناخته شدن آن است و حتی با حذف کردن نیمه‌ی پایینی باز هم قابلیت خوانده شدن دارند. همین موضوع را آن‌ها به عکس در حروف عبری مشاهده می‌کنند. جایی که نیمه‌ی پایینی حروف نقشی کاراکتریستیک دارند. تورکنیچ در روند مطالعه‌ی خود همه‌ی جای‌گشت‌های ممکن را برای روی هم قرار گرفتن حروف این دو زبان امتحان می‌کند و نتایج قابل قبول را حفظ می‌کند. در پایان او با اندکی تغییر در ابعاد حروف، الفبای جدیدی را می‌سازد.

البته جای این پرسش باقی ست که آیا می‌توان ریشه‌ش مشترک این زبا‌ن‌ها را عامل این هم‌خوانی دانست؟

تصویر آینده‌ی آرمانی زندگی بشری یکی از بزرگ‌ترین تلاش‌های ممکن هر هنرمند و طراح است. شاید ما هم در مسابقه شماره یک یانون‌دیزاین می‌خواستیم گامی کوچک به سمت ارائه الگوی بومی خودمان برداشته باشیم. اما پیش از این‌ها و در همین زمان نیز در جاهای مختلف جهان تلاش‌های مشابه کم نیست. مجموعه آینده‌ی یک‌پارچه‌ی استفان ماسا‌ یکی از ویژه‌ترین این تلاش‌هاست. استفان ماسا با آمیخته کردن اینفوگرافی، عکاسی، تایپوگرافی و البته گرافیک، گذشته حال و آینده را به نوعی با یک‌دیگر تلفیق کرده است که در نماهای واحد در عین انتقاد یا تذکر به زمانی خاص در گذشته، آینده‌ای مطلوب را تصویر می‌کند. مجموعه آینده‌ی یک‌پارچه‌ی ماسا به شدت دارای ارجاعات بیرونی‌ست و به غیر از تکنیک جالب توجه بیان او، برای آشنایان به تاریخ معانی وسیع‌تری دارد. 

او برای عرضه‌ی این مجموعه‌ سایت اینترنتی مخصوصی نیز طراحی کرده است.

مجموعه پوسترهای مینیمال دانشمندان بزرگ علوم تجربی تلاشیه برای بیان دانش‌مندان در غالب تایپوگرافی‌های مینیمالی که به بهترین نحو ممکن القای مجموعه تلاش‌های علمی و زبده‌ی نظرات تجربی اون‌ها رو دربرداشته باشه. دانش‌مندانی نظیر داروین با نظریه تکامل و تطور انواع‌ش، ادیسون با اختراع لامپ‌ش، نیوتون با کشف قانون جاذبه‌ش، و تسلا و ارشمیدس و کپرنیک و گالیله و البته انیشتین معروف! در هر پرده سعی شده تا از ویژگی‌ها و ظرفیت‌های حروف نماد و نشانی مرتبط با نظریه و یا دستاورد برتر علمی اون دانش‌مند استخراج بشه و به این ترتیب در نگاه اول مخاط بتونه مجموعه دانسته‌های خودش در مورد دانش‌مند مذکور رو در پیش چشم بیاره.

برای معرفی دانش‌مندان بزرگ سرزمین‌مون و برای حک شدن تلاش‌های علمی اون‌ها در ذهن بچه‌هامون چه کارهایی انجام دادیم؟ یقینا کافی نبوده و بیش از این‌ها جا داره.

 به این طرح نگاه کنین، نمونه خوبی از یک ایده بسیار شایع که در قالب موارد بد اجرا می شه و ارزش‌های خودش رو از دست می ده
البته این کار هم ممکنه زمان ساخت به همون مشکلات برخی کارهای داخلی بربخوره و چیز خوبی از آب درنیاد اما فعلا که به عنوان طرح خوب نشون می ده

کاربرد تایپوگرافی و به خصوص سیاه مشق به صورت حجم در فضای شهری و معماری تجربه ای متداوله . به نظر در تناسب با صنعت امروز، این گونه آثار در فضای معماری و شهری، در صورتی که درست طراحی و اجرا بشن می تونن کار بخشی از تزئینات سنتی رو بگیرن و به آثاری تبدیل بشن که تا مدت ها برای مخاطب حرف داشته باشه.

مدتی بود می خواستم این طرح ها  رو از  jaume plensa  بگذارم و به خصوص ایده ساخت حجم با استفاده از شبکه دوربرشده ی کلمات و حروف رو مطرح کنم. خط ما منظورم خط عربی-فارسی ما و به خصوص خطاطی های ما خیلی خیلی ظرفیت بیشتری هم برای این کار داره. مثلا الگوهای سیاه مشق که ما در خطاطی داریم به نوعی تشکیل شبکه هایی کامل از حروف رو می دن که به راحتی می شه با اون ها فرم‌هایی کامل در سه بعد خلق کرد.

به نظر چنین طرح هایی می تونه (البته تاکید می کنم روی امکان نه این که بگم حتما می شه) به شکوه طرح هایی قدیمی باشه. حجم‌هایی که در عین حجم بودن خط و نوشتار و کلام هم هستند و برخوردار از رازگونه‌گی به طوری که گاهی ممکنه تا سال‌ها ظرفیت کشف رمز و راز در اون ها باشه

 تایپوگرافی یعنی هنر طراحی با حروف نوشتاری، که یکی از عمده ترین و مهم‌ترین کارهاییه که ذیل گرافیک انجام می شه، در امور تبلیغاتی و بسته بندی محصول هم اهمیت فراوون داره. در واقع خیلی وقت‌ها بسته‌بندی یک محصول لزوما ایده ای نوآورانه در نوع بسته‌بندی و باز و بسته شدن کالا نداره اما با متممی گرافیکی که در بسیاری موارد لازمه‌ی اون تایپوگرافی هویت ساز ویژه ایه، کالا از سایر رقبای تجاری ش در بازار و در پیش‌خوان های فروش کالا متمایز می شه.
در واقع گاهی تنها یک خط و یک کار تایپوگرافی خوب کافیه تا یک کالا راه خودش رو در بازار پیدا کنه!

در این پست تعداد کالا مشاهده می‌کنیم که به واسطه‌ی تایپوگرافی جذاب‌ به کار رفته روی بسته‌بندی شون، سعی در تسخیر بازار دارن به نوعی! :)

 این روزها که بحث نشانه شناسی در حلقه هنر گرمه، این چنین پستی خوب به کار میاد.

نشانه های زبانی آیا همیشه اون طور که برخی زبان شناس ها می گن، اختیاری و قراردادی هستند!؟

مجموعه خوش‌نویسی لاتین.

این مجموعه رو از این جهت این جا می‌گذارم که آدم در برخی از کارهاش مخصوصا کارهای ابتدای پست حال و هوای خطاطی فاخر خودمون رو حس می کنه  و در برخی کارهای پایانی حال و هوای خوش‌نویسی سنتی شرق آسیا رو .... خب این خیلی جالب بود برای من.  هنوز هم فکر می‌کنم خطاطی ایرانی عربی چیزی منحصر به فرده اما قبل از دیدن این پست فکر نمی‌کردم چنین ظرفیت هایی در حروف لاتین وجود داشته باشه!

 جالب بود این تایپوگرافی انیمیشن وار. خیلی از موضوعش حرف نمی زنم :) اما خیلی خوب بود. یعنی اگه حمل بر صحت کنین خوب می شه :))

 این استودیوی دیزاین انگلیسی گرفته تاریخ‌چه تایپوگرافی لاتین رو به صورت تایپوگرافی‌هایی سه بعدی در چندین پرده روایت کرده.
چیزی که برای من از این کار دیدنی و جالب بود، نه موضوع که نحوه ی پرداخت این کارها بود. در واقع مقوله "تایپوگرافی سه بعدی"  جالب بود برام.
کارهای خوبی می شه با پرداخت حجمی از حروف انجام داد. چند تجربه هم خودم دارم. مثلا اتودی با یکی از دوستان چند سال پیش با کلمه‌ی "هو" کار کردیم .... خلاصه؛ امتحان کنین.